从运动的结构到我们在其中运动的结构，当代的理论为我们提供了广泛的形态，这些形态会涉及前景的不确定性，会涉及演绎的多种可能性。
但我们同时也看到，任何艺术作品事实上都不是“封闭的”
，而是每一部作品在外表上都是确定的，“阅读”
它的可能性是无限的。
现在，如果想继续谈论当代理论提出的“开放性”
的类型这一话题，如果想继续谈论它同美学思想的历史发展相比的新特点的话题，那就需要进一步分清这样两种开放性之间的区别：一种是现代的各种艺术流派有计划的开放性，另一种则是我们所确定的作为每一件艺术作品的典型特点的开放性。
换句话说就是，我们现在将努力弄清，每一件艺术品在什么意义上说是开放的；这种开放性基于什么样的结构特点之上；不同水平的“开放”
同什么样的结构差别相符。
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